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FICHA DE INVENTÁRIO
Museu: Museu Nacional de Arte Antiga N.º de Inventário: 1643 Pint Denominação: Santa Ana ensinando a Virgem a ler Título: Santa Ana ensinando a Virgem a ler Autor: Arnau Bassa e Ramon Destorrents Centro de Fabrico: Catalunha Datação: 1340 d.C. - 1358 d.C. Suporte: Madeira de choupo Técnica: Pintura a têmpera Dimensões (cm): altura: 156; largura: 112; Descrição: Santa Ana, sentada no centro da composição, tem no regaço a Virgem que folheia um livro com a mão direita e segura duas flores na mão esquerda. O fundo, formado por um tecido de listas largas cujas dobras laterais deixam vislumbrar o forro, tem três anjos nimbados que sustêm a cortina pela orla superior.
Nos cantos laterais da arcaria semi-circular lobulada que emoldura o topo da pintura, surgem os escudos de Navarra esquartelado com o de Evreux (à esquerda) e o de Aragão (à direita).
Nos registos laterais, compartimentados, aparecem representados do lado esquerdo o anjo da Anunciação, o escudo das armas de Portugal sobre o de Aragão e Santa Catarina com a roda e a palma do martírio, estando no lado direito a Virgem da Anunciação, o escudo chanfrado de Aragão e Sicília, Santa Bárbara e, por último, o escudo com as armas de Aragão. Incorporação: Compra - Adquirido a Georges Demotte (Paris).
Origem / Historial: A pintura "Santa Ana ensinando a Virgem a ler" fazia parte do retábulo da capela real do castelo de Almudaina de Palma de Maiorca, obra que data provavelmente do início da conquista da ilha por Pedro, o Cerimonioso, em 1343. Durante a realização do conjunto retabular, morreram as rainhas Maria de Navarra (1347) e Leonor de Portugal (1348), cujos escudos, juntamente com os de Leonor de Sicília (mulher de Pedro, o Cerimonioso), figuram na pintura, constituindo assim um elemento de datação.
O retábulo, começado cerca de 1349 e terminado cerca de 1358, ficou por pouco tempo na dita capela e, no século XV, foi cedido à igreja de Sant Nicolau de Porto Pi. Uma das tábuas - o "Calvário - passou em 1889 para o Musee de la Societat Arqueològica Lulliana. Das restantes peças que o compunham não há notícia, com excepção de cinco cimeiras ou pináculos (Museu de Mallorca) e da tábua do Museu Nacional de Arte Antiga de Lisboa.
Embora as provas documentais apenas mencionem as intervenções de Ferrer Bassa e de Ramon Destorrents, tudo indica (sobretudo através de comparações estilísticas com outras obras), que Arnau Bassa teve um papel importante.
Procedente da colecção Manzi, o quadro foi vendido num leilão que se realizou em Paris no ano de 1919, tendo sido posteriormente adquirido para o Museu ao antiquário Demotte em 1921. O restauro, iniciado por Luciano Freire, foi concluído por Luiz de Ortigão Burnay.
* Forma de Protecção: classificação;
Nível de classificação: interesse nacional;
Motivo: Necessidade de acautelamento de especiais medidas sobre o património cultural móvel de particular relevância para a Nação, designadamente os bens ou conjuntos de bens sobre os quais devam recair severas restrições de circulação no território nacional e internacional, nos termos da lei n.º 107/2001, de 8 Setembro e da respectiva legislação de desenvolvimento, devido ao facto da sua exemplaridade única, raridade, valor testemunhal de cultura ou civilização, relevância patrimonial e qualidade artística no contexto de uma época e estado de conservação que torne imprescindível a sua permanência em condições ambientais e de segurança específicas e adequadas;
Legislação aplicável: Lei n.º 107/2001, de 8 de Setembro;
Acto Legislativo: Decreto; N.º 19/2006; 18/07/2006 *
Bibliografia | DUPONTE, J.; GNUDI, Césare - La Peinture Gothique. Genève: Skira, 1954, pág. - | SUREDA, Joan - "Algo sobre lo internacional en la pintura gótica catalana y la internacionalidad de ésta, asi como sobre los impedimentos para discernilo justamente", in Cathalonia. Arte Gótico en los siglos XIV-XV. Madrid: Ministerio Educación y Cultura, 1997, pág. - | VERRIÉ, F. P. - "Una obra documentada de Ramon Destorrents", in Anales y Boletín de los Museus de Arte de Barcelona, Vol. VI. Barcelona: Julho/Dezembro 1948, pág. - | VERRIÉ, F. P. - "Dos contratos trecentistas de aprendizaje de pintor", in Anales y Boletín de los Museus de Arte de Barcelona, Vol. II. Barcelona: Janeiro 1944, pág. - | LASSAIGNE, Jacques - La peinture espagnole des fresques romanes au Greco. Genève: Skira, 1952, pág. - | GUDIOL, J. - "Una Obra Documentada de Ramón Destorrents", in Anales y Boletin de los Museos de Arte de Barcelona, Vol. VI, 3-4. Barcelona: Jul-Dez 1948, pág. - | "Early Catalonian Art", in Apollo, Vol. XXXII, Nº 187: Jul. 1940, pág. - | AZEVEDO, Francisco de Simas Alves de - "A Heráldica de Santa Ana e a Virgem de Ramon Destorrents", in Boletim da Academia Portuguesa de Ex-Líbris, Ano XXXV, Nº 90. Lisboa: Junho/Dezembro 1990, pág. - | RUIZ I QUESADA, Francesc - "Imagen Artística y Económica de la Pintura Catalana en los Siglos del Gótico", in Cathalonia. Arte Gótico en los siglos XIV-XV. Madrid: Ministerio Educación y Cultura, 1997, pág. - | |
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