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FICHA DE INVENTÁRIO
Museu: Museu Nacional de Arte Antiga N.º de Inventário: 14 Pint Denominação: Retábulo do Convento do Paraíso Título: Fuga para o Egipto Suporte: Madeira de carvalho Dimensões (cm): altura: 128; largura: 87,5; Descrição: A "Fuga para o Egipto" tem sido considerado pelos historiadores de arte o painel mais unitário de todos os que compõem o "Retábulo do Paraíso".
Inseridos numa paisagem verdejante e rochosa com arquitecturas apalaçadas no plano mais recuado, a Virgem e o Menino são transportados por uma mula, ao passo que São José caminha ao seu lado, apanhando tâmaras de uma palmeira cujos ramos são vergados com a ajuda de anjos. Este, como outros pormenores inseridos na pintura, revestem-se de particular interesse na medida em que remetem, quer para os Evangelhos Apócrifos, quer para a Lenda Dourada de Varazze. Assim, e em segundo plano, está representado o milagre da seara de trigo que, segundo as referidas fontes escritas, teve lugar durante a perseguição feita pelos soldados de Herodes à Sagrada Família, no momento em que a Virgem ao passar por um campo onde trabalhava um camponês, lhe pede para, no caso de ser interrogado, dizer que os viu passar na altura das sementeiras. O trigo cresce milagrosamente e quando os soldados chegam perdem a esperança de os encontrar, uma vez que os julgam já longe do local. E podemos ver, por detrás de um casario, as figuras de dois camponeses, um a trabalhar, e outro a falar com um soldado com escudo e lança empunhada na mão esquerda. Imediatamente a seguir, tanto no terreiro ladeado por casas que dá acesso ao caminho que conduz ao castelo, como em frente da ponte com arcadas que liga os dois corpos do edifício, surgem duas colunas, a última das quais é encimada por um ídolo, o que constitui uma clara alusão ao episódio da queda dos ídolos referenciado no Evangelho apócrifo do Pseudo-Mateus que, por sua vez, se inspirou numa profecia de Isaías, de acordo com a qual, quando Cristo entrasse no Egipto, os ídolos tremeriam diante d'Ele. Incorporação: Outro - Transferência: Convento do Paraíso (Lisboa)
Origem / Historial: O retábulo "do Paraíso", assim designado uma vez que provém do altar-mor do extinto Convento do Paraíso em Lisboa, foi já objecto de alguns estudos que resultaram em opiniões diversas e divergentes no que toca à sua autoria.
Num primeiro momento, o conjunto foi atribuído a Grão Vasco (Vasco Fernandes), por Taborda e Cirilo, opinião refutada por Raczynski que propôs o nome de Abram Prim (Primus). Carl Justi apontou como autor o pintor Velascus e Émile Bertaux dividiu a série em dois conjuntos, atribuindo a "Anunciação", a "Visitação" e a "Natividade" a Cristóvão de Figueiredo, e os restantes painéis ao "Mestre do Retábulo de Santiago". Foi, porém, José de Figueiredo quem reagropou novamente as oito pinturas e as enquadrou na obra do "Mestre do Paraíso", no que foi secundado por Reinaldo dos Santos. A Myron Malkiel-Jirmounsky coube alertar para o facto de estarmos na presença de uma obra colectiva e não de um só pintor. Actualmente, e na esteira deste último historiador, ainda que se destaque o nome de Gregório Lopes na atribuição detse conjunto retabular, não há dúvida em se afrimar que se trata de uma obra de parceria, o que é desde logo visível na heterogeneidade pictórica e técnica das várias tábuas que o compõem.
Bibliografia | SERRÃO, Vítor - "Gregório Lopes", in No Tempo das Feitorias. A Arte Portuguesa na Época dos Descobrimentos, Vol. II. Catálogo da exposição realizada no Museu Nacional de Arte Antiga entre Junho e Dezembro de 1992. Lisboa: Instituto Português de Museus, 1992, pág. - | FIGUEIREDO, José de - "Gregório Lopes e a Infanta D. Maria", in Lusitânia, Vol. IV. Lisboa: 1927, pág. - | COUTO, João - O Mestre do Paraíso. Lisboa: s.e., 1960, pág. - | TABORDA, José da Cunha - Regras da Arte de Pintura. Lisboa: Nota da Impressão Régia, 1815, pág. - | MACHADO, Cyrillo Volkmar - Collecção de Memorias Relativas às Vidas dos Pintores, e Escultores, Architetos, e Gravadores Portuguezes, e dos Estrangeiros que estiverão em Portugal. Lisboa: Victorino Rodrigues da Silva, 1823, pág. - | REIS-SANTOS, Luís - Gregório Lopes. Lisboa: Artis, 1950, pág. - | RACZYNSKI, Conde Atanazy - Les arts en Portugal. Lettres. Paris: Jules Renouard, 1846, pág. - | MENDONÇA, Maria José - Catálogo da exposição de Primitivos Portugueses (texto policopiado inédito). Lisboa: Museu Nacional de Arte Antiga, 1940, pág. - | FIGUEIREDO, José de - "Introdução a um Ensaio sobre a Pintura Quinhentista em Portugal", in Boletim de Arte e Arqueologia, Fasc. I. Lisboa: 1921, pág. - | BERTAUX, Émile - "La Rennaissance en Espagne et au Portugal", in Histoire de l'Art (dir. André Michel), Tomo IV. Paris: Armand Colin, 1911, pág. - | RÉAU, Louis - Iconographie de L'Art Chrétien. Tomo II: Iconographie de la Bible - Nouveau Testament. Paris: PUF, 1957, pág. - | RACZYNSKI, Conde Atanazy - Dictionnaire Histórico-Artistique du Portugal pour faire à l'ouvrage ayant pour titre les arts en Portugal. Paris: Jules Renouard, 1847, pág. - | MALKIEL-JIRMOUNSKY, Myron - Os painéis denominados do Mestre do Paraíso. Lisboa: Livraria Bertrand, 1943, pág. - | MARKL, Dagoberto - "A Pintura no Período Manuelino. Os Ciclos: das oficinas à iconografia", in História da Arte Portuguesa (Dir. Paulo Pereira). Lisboa: Círculo de Leitores, 1995, pág. - | MALKIEL-JIRMOUNSKY, Myron - Pintura à sombra dos mosteiros. A pintura religiosa portuguesa nos séculos XV e XVI. Lisboa: Edições Ática, s.d., pág. - | |
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